《切膚之愛》
內容簡介
一個中年喪偶的男人通過錄音的方式選擇自己的意中人，於是迷上了其中一個文靜清秀的女孩。開始了浪漫的旅程，然後竟是意想不到的結局。
聽上去像部愛情劇？告訴你，這是一部恐怖片。該片是日本新一代導演miike的代表作 (miike的最新作品是visitor q, 不久前在北美上映)。該片曾被世界上11位最著名的電影評論人推選為2000年10部最佳電影之一。這部集神秘、驚悚、恐怖為一體的電影在大部分都好像是一部輕喜劇，但又懸念重重，以至於觀眾老想知道接下來會怎樣？在這個過程中，恐怖的元素已經不知不覺地潛到了你的腦海裡。當最後那東方式的變態恐怖一幕一幕接踵而來時，你已經不能自拔，只有跟著一起毛骨悚然，目瞪口呆！你如果不喜歡恐怖片，最好不要看這個電影。如果不反感，那麼這是從故事到技巧都很好的一部作品。特別是故事的結構，把夢境和現實混在一起，讓你看完以後還要想上半天。
一般說來，人在童年時受到的傷害是銘心刻骨的，它們潛伏在心囊的勢處，成為最敏感脆弱的部位。規律告訴我們，隨著時間的消磨，那些饞痛的陰影多會漸漸平復，即使有畸數勾起也多表現為無言的隱痛，很少會章化辨某種大惡釋放出來。《切膚之愛》講述的是另一種可能，一個清秀少幸童產時被養父虐待，從此在內心番軍凶險惡魔，一直尋機釋放，當她遇到一個攀如果提前不知道內丟，就會雇祆被引入歧途。影片有日本電影唯美、書情扣緩慢的敘述格調，講述的是囊喪人公：青山重治，他是一個老公務荸，淨子去世以後，獨自一人將兒子撫養長大。現在，他正慢慢變老，開始感到孤獨。這時影片頗似表現老年人生活的社會問題片。他清楚自己來日無多，就希望進入暮年之前，抓緊時問為自己選定一個新太太。有位制片人朋友給他出了個主意，勸他參加某部新電影的拍攝，在片中扮演一位英雄，那將使他有機會同十多位年輕的女性合作。計劃如期開始實施，影片呈現出“老牛春天”式的輕喜劇色彩。女主角出現了，叫山崎麻美，名字裡似乎就有著某種詭異難測的成分，素面自衣，“像一朵水蓮花，不勝涼風的嬌羞”。兩人的接觸也是有進有退的孤男弱女調情，這場內裡激蕩卻也恬靜柔媚的戀情，充滿人問煙火氣息，甚至音樂都明顯是喜興的。觀眾幾乎都會 猜想，這場互為渴望的老少戀情將會走向一個皆大歡喜的結局，影片“人間喜劇”的端倪似乎已很明顯，當然，南於崎麻美的神秘又有懸疑片的特色。
“山重水復”之後，沒有出現期待的“柳暗花明”，而是突然折向陡立的懸崖。恐怖幾乎沒什麼來由就開始了，山崎麻美在自己家中接電話的鏡頭令人毛骨悚然，她的笑容陰森可怕，而在她身邊浸出血液的大麻袋裡正有被殘酷虐待的動物在掙扎，觀眾不難發現，那裡面裝的是不知被怎樣處理的人。隨著劇情推進，種種非人世界的觸目驚心依次展開，一個水蓮花一樣的美人竟是個變態惡魔。青山被下了迷藥而暈厥，山崎麻美將自己嘔吐物用狗盆盛好，喂給被她虐待的老男人。外表蒼白美麗、沉默寡言的女主角幾乎是若無其事地對男主角的身體進行多角度“施暴”，生切、針刺、閹割等等，她嫻熟地操作各種工具，其手法之多之沉迷令人想到清朝千刀萬剮的凌遲。看這樣的電影讓人想到是在看嗜血的變態人魔在做虐殺展覽，不僅是展示，更是玩味。隨著老男人不斷的抽搐，麻美獲得的是前所未有的極度快感。
很多年前，讀過美國學者魯思?本迪克特的《菊與刀》，這部人類進著；作給我印像最深的是對意像的巧妙運用，以“菊花”與“刀劍”這兩個蹲具深意的像征符號，傳神地解讀了日本這個極其矛盾的民族。“菊”是日聾皇!室家徽，寓意對一種高潔精神的追求，“刀”是武士道的標志，是暴力印另一具體的指代。作者陳述了兩者互為矛盾又互為融合的關系，你中有我，我；中有你，源遠流長，難分彼此。書中說到日本人： “他們好鬥而又溫和；黷。武而又愛美；倨傲而又有禮；冥頑而又善變；馴服而又叛逆；忠貞而卑背棄；勇敢而又怯懦；保守而又求新。”“菊”與“刀”僅僅是某秭泛指。而在日本人眼裡，愛的變種也是十種；“刀”。它與傳統的“刀劍”之道不同，是以愛的面貌出現，用軟刀子謄人的“愛”，正像《切膚之愛》片名所指，是一種“深入”的愛，深入到夠種程度：“切膚”。
禁止原因及賞析
日本人向來喜歡“突如其拳的暴力”，在他們的生命觀念裡，仿佛譽嗚都被某個無形的魔鬼左右著，柔美只是暴力來前暫時的平靜，嗜血和殺秘硼是“硬道理”。即使在最尋常生活中，也處處潛藏著非人的不可知盼龍量，太多的日本人(包括一些我們熟悉的大作家、藝術家)對此有非同哥常的作為，當然，最直接和典型的表現是在他們的電影裡。像《切膚之愛這樣嗜血變態的恐怖電影在日本稀松平常，他們動輒喜歡把人隨便肢解，尊竣進攪肉機、洗衣機中扭曲身體。或頭顱在少女肚中爆出來，從沒有頭的聲寥屍體內部鑽出來，這些血淋淋的情節是他們最慣用的“拿手好戲”。包陋套島渚、北野武等藝術片大導演，也喜歡在冷峻的情節中，若無其事地突黔力目14人砍下頭顱或剖開腸肚的血淋淋的鏡頭。
人們一般把《切膚之愛》劃歸恐怖電影。關於恐怖片，我在報刊寫過多個專題，明確表示過對日本恐怖片的厭惡和反感。為何如此?因為日本的恐怖電影很難讓人體會到對恐怖要素的真正享受，而更多的是對暴力的津津樂道，對殺人嗜血的欣賞性把玩.除了帶有科幻色彩的異形片，歐美的恐怖電影多喜歡表現人在心靈變異之後怪異失常行為，人在未知中的恐怖才來得更驚心動魄。根據恐怖小說之王斯蒂芬?金作品改編的美國影片《閃靈》、《危情十日》，丹麥影片《看夜更》等都是如此。即使是表現鬼怪的影片也多有獨特視角，往往避開簡單的驚嚇，不去直接展示鬼魂青面獠牙的猙獰，而是重在詮釋人心的發現，比如從鬼的角度審視人生的《鬼眼》、《小島驚魂》等。我認為，真正高級的恐怖電影是描繪現實生活中的險像，不用刻意誇張，把日常生活的危機變成步步驚心的恐怖。但日本電影卻不屑玩心理深度，或者說他們的興趣不在此。他們最熱衷的不是謀殺的結果，而是吃人殺人的變態享受過程。在《切膚之愛》中，最不厭其煩和不動聲色的，是展示宰割、肢解人體的細節。
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